第72届戛纳国际电影节落幕，阿莫多瓦未能如愿摘得金棕榈大奖，而昆汀·塔伦蒂诺的年度大热门《好莱坞往事》颗粒无收。
▲金棕榈《寄生虫》
▲戛纳影帝安东尼·班德拉斯《痛苦与荣耀》
▲戛纳影后艾米丽·比查姆《小小乔》
戛纳金棕榈颁给了韩国导演奉俊昊的《寄生虫》，这也是韩国电影第一次荣获戛纳金棕榈的殊荣。阿莫多瓦电影《痛苦与荣耀》中的安东尼·班德拉斯摘得戛纳影帝；英国女演员艾米丽·比查姆则凭借《小小乔》夺得戛纳影后桂冠。
▲达内兄弟《年轻的阿迈德》
▲瑟琳·席安玛《燃烧女子的肖像》
最佳导演奖，颁给了达内兄弟的《年轻的阿迈德》；最佳编剧奖颁给了瑟琳·席安玛导演的《燃烧女子的肖像》；评审团奖则颁给了拉德·利导演的《悲惨世界》以及小克莱伯·门多萨和儒利亚诺·多赫内利斯联合导演的《巴克劳》。
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获奖片单
主竞赛单元
-Competition-
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金棕榈
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《寄生虫》
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奉俊昊
真正意义上的爆款，阶级问题内核居然能再一次拍出花来，扎实的类型化处理和近乎完美的节奏让全场观众从头嗨到尾，内容的层次、质量和细节都实在是无懈可击。某种程度上来说用文字形容本片是无力的，请一定要去看看这部电影。--斯大凌
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评委会大奖
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《大西洋》
Atlantique
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玛缇·迪欧普
重雾笼罩下的巨型建筑让非洲也有了少见魔幻气质，意识流的剪辑与超现实主义的搭配似乎也是水到渠成的事情。导演在非洲电影语境下觅得一种诗性表达值得肯定，正如“大西洋”这个意象，塞内加尔的故事也可以是时而壮阔，时而温婉的抒情诗。--Huanchito.
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最佳导演
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《年轻的阿迈德》
LejeuneAhmed
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达内兄弟
达内兄弟也将镜头转向欧洲伊斯兰化问题，镜头紧跟小孩的视角但依然和他的世界相隔甚远，这也暴露了当下欧洲创作者的这一困境，他们本身面对穆斯林问题无从下手，那电影对现实的反馈也会十分有限。--Huanchito.
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最佳编剧
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《燃烧女子的肖像》
Portraitdelajeunefilleenfeu
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瑟琳·席安玛
前面一个半小时的平淡、缓慢、克制，都是在为最后半小时的情感释放做铺垫。篝火晚会、最后离别和结尾处阿黛尔在交响乐中的落泪，都非常让人动容。女性主义层面也有很多可解读的空间。--木头人
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最佳女演员
（艾米丽·比查姆）
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《小小乔》
LittleJoe
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杰茜卡·豪丝娜
在软科幻的外衣下，讲述的其实还是当代人内心深处隐秘的不安全感。尽管满屏的红色花朵显得如此触目惊心，它们弥散出的花粉亦可能只是人们潜意识中的幻觉。这也是豪斯娜在《小小乔》中做得出色的一点，正如影片中不停复现的挠人音乐，也许只是某种焦虑情绪再明显不过的外化。故事本身并不完美，甚至某些部分带有后现代式的空洞（特别是影片前半部分），但随着叙事的深入，究竟什么是真实，什么是臆想，逐渐混做一团，解读的空间也随之被打开。--柳莺
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最佳男演员
（安东尼奥·班德拉斯）
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《痛苦与荣耀》
Dolorygloria
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佩德罗·阿莫多瓦
直到落幕那刻眼泪还是流了下来。镜头慢慢后推，终于到个散场的时刻。感叹你所有的相遇，愿求，痛苦，荣耀…在这一刻都涌向那最初的记忆。你回不去，你只能用自己的方式一遍遍纪念它。而你后来遇到的所有人所有事，都是它的样子。--十二辰子
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评审团奖
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《悲惨世界》
Lesmisérables
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拉吉·利
前半大量车内戏，航拍大全景转场，其实有一点电视感。好在片头出来前的世界杯场景，影像力度令人印象无比深刻，聪明地将全片格局与社会性轻松点出，在漫天盖地三色旗的画面中浮现标题《悲惨世界》，也仿佛呼应莫奈《蒙托格伊街》中法国革命前后无以伦比的国家热情与欣喜。后续场景中三色旗与凯旋门都不可见，然而这个与外人眼中“标志性”的法国似乎毫无关系的巴黎郊区，又正是当下法国最不可割裂的现实，是曾经革命浪漫与激情的反讽延续，而在这之前，似乎很少有人如此持续地深耕于此，很少有人带着这样的自信轻松调侃与剖白。人物建立之高效，剧作的精巧还有冲突的不断升级，如何走向最后一场戏的发展保证了非常大的可看性，这也是导演的自信：完全不介怀其好莱坞优秀类型片式的创作方式，同时并未将法国独有的这一复杂现实刻意简化牺牲太多。--朱马查
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《巴克劳》
Bacurau
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小克莱伯·门多萨
儒利亚诺·多赫内利斯
节奏感出奇的好，隐约的神秘主义让电影充满吸引力，一步步陷入故事的内部，抽丝剥茧般最后落足社会历史也将影片再拔高一节，非常自信且有血气的表达。--Huanchito.
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特别提及奖
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《必是天堂》
ItMustBeHeaven
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伊利亚·苏雷曼
非常有趣的作品，毫无顾忌地用各种明暗喻表达*治诉求，可惜有些随意削弱了影像的力量。整体设计很工整，甚至与很多画面一样做到了对称，但对于巴黎和纽约的描绘似乎仍然是陷入窠臼的，这一点令人比较失望。--斯大凌
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短片金棕榈奖
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《我们与天之间距离》
Ladistanceentrelecieletnous
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Vailiskekatos
小清新的同志短片，在九分钟内讲出了一个在加油站发生的火花，点烟时发生的亲吻，和离去时摩托车上的相互拥抱。--huiqinhu
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金摄影机奖
（导演处女作奖）
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《我们的母亲》
NuestrasMadres
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CésarDíaz
其实是精细雕琢过的文本。男主角挖掘的不仅是尸骨，寻找的不仅是自己但父亲，更是危地马拉一段不堪回首的过去。格雷瓦里·内瓦曾在年拍出一部《北方》，或许可以结合起来看。《北方》即时地反映了玛雅人艰难的出逃之旅，而《我们的母亲》讲的是历史伤痕如何延续到作为非亲历者的下一代。前者把拉美魔幻现实主义实践到影像创作中，牵动多重时空碎片把一个家庭的悲剧引申为一次对移民之梦的批判，后者则平铺直叙揭开了一个家庭、一群人和一个国家共同体的不同伤疤，但然后呢？《我们的母亲》并不提供对历史的反思，而且影像上还是太平淡了。--2miao
一种